方寸之間，刻有幾千上萬字，肉眼很難看清，但在放大鏡下卻清麗娟秀、筆筆不茍……4月25日上午，記者在梁子黑陶文化園見到張務福時，他正在工作室伏案雕刻一個百花罐。

　　方寸之間，刻有幾千上萬字，肉眼很難看清，但在放大鏡下卻清麗娟秀。 記者　馬志勇　攝

　　張務福今年67歲，9年前，一個偶然的機緣，他來到梁子黑陶，學習黑陶硬刻技藝。初學之時，他一點點從最基礎的刀功開始，直到能夠熟練駕馭各式各樣的雕刻技法，“沒有任何竅門，一點一滴地學習，下苦功夫。”他這樣形容自己的初學經歷。

　　在張務福的刻刀下，毫厘之間隱藏著大千世界。一把小小的刻刀，就能一氣呵成地刻下一排排零點幾毫米左右的小字。在張務福看來，微雕創作空間極小，下刀時肉眼看不見，追求的是“神刻意雕”的境界，就是要憑意念，把力量、感覺都集中到刀口，做到意到、力到、氣到，舒展自如，游刃有余，不用看就可以寫、可以畫，刀隨意轉，絲毫不差，對于這個境界，他形象地稱之為“初窺門徑”。

　　《新時代黑陶鼎》是張務福最得意的作品之一，黑陶鼎好看但難做，要將三萬多字雕刻在上面并非一件易事。他告訴記者，整個作品從下筆開始，就要謀篇布局，架構好行字間距，過大過小都影響著作品的“生死”。除此之外還要保證雕刻的零錯誤率，一筆寫錯就要從頭再來。“黑陶鼎的形狀導致其室內和室外光源都不能滿足作品的雕刻，所以常常是左手持手電筒，右手持刻刀來進行雕刻。”張務福說。

　　“其實微雕類似于‘盲刻’，難的并不是技法，考驗的是靜心和耐心。”采訪間隙，張務福順手拿起刻刀，在一粒大米上刻了兩行字，鬼斧神工的作品，信手拈來的創作手法，不禁令記者嘆為觀止。

　　整個采訪過程中，記者發現，似乎在這個世界上，除了書法和刻陶，再也沒有能讓張務福如此癡迷的事情了。他終日孜孜矻矻，一筆一筆地刻著寫著，從沒有懈怠疏懶的時候。

　　“黑陶微雕的學習，最重要的就是耐得住寂寞。創作需要靈感，創作更需要時間。”在張務福看來，不計回報的熱愛和努力是工匠傳承精神最重要的內涵。

　　齊魯晚報·齊魯壹點記者　劉瀟　賀瑩瑩